El Rey Lear
(William Shakespeare)
Buscando la tranquilidad en
sus años últimos, el Rey Lear reparte las dotes a sus
tres
hijas y las promete con buenos partidos. Tres futuras
mujeres del César de las cuales dos parecen buenas y la
otra tiene la desdicha de sólo serlo. Lear yerra en el
juicio y destierra a Cordelia, por el único delito de
preferir el verdadero afecto a las presuntuosas galas
de la
elocuencia. Drama viejo como el mundo. Pero la
equivocación
en un gran hombre tiene consecuencias grandes, y Lear
verá
pronto cómo su decisión de retiro del mundo es acatada
por
sus hijas Gonerila y Regania con un fervor que desafía
sus
mayores expectativas. Despojado, escarnecido,
vilipendiado
y atormentado por su injusticia hacia Cornelia y el
Conde
de Kent (conmovedor este personaje con su fidelidad por
encima de todo, incluso después de caer en desgracia),
Lear
acaba por perder la razón.
Así como en Julio César la ausencia del líder era
el nudo central de la trama, aquí la locura de Lear,
esa
otra forma de muerte, se instala casi desde el
principio, y
sus efectos se hacen notar en seguida,
exponencialmente,
como en un cataclismo. Cunde el caos, los partidismos,
las
traiciones.
Un drama sobrecogedor ?palabra un poco gastada, pero
aquí
más justa que nunca- sobre la condición humana, las
miserias de la vejez y los finos límites que bordean la
locura, un límite a menudo decidido de manera
arbitraria
interesada. También es una de las pocas obras de
Shakespeare con una tremenda, explícita escena de
tortura,
que resalta aún más su filiación directa, descarnada,
brutal, con lo más profundo de la tragedia griega.
Shakespeare nunca repite sus encantos, pero esta obra
es de
esas que tienen un brillo especial, un lugar aparte de
oscuro talismán de muerte. Igual que Macbeth es única,
igual que Hamlet es única, igual que El mercader de
Venecia
es única... En realidad Shakespeare es siempre único.
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