Dublineses
(James Joyce)
No resulta difícil hacerse una idea de la conmoción que podían suponer en las primeras décadas del siglo veinte estos cuentos de vocación empirista, que evocan sin nostalgia, que describen penas sin compasión, pero que crean una inmensa atmósfera que conecta al lector con el interior de cada personaje. A eso se une la falta de pudor o tendencias idealizadoras de Joyce a la hora de describir lo más descarnado de cada situación.
El más largo y más brillante de los relatos es Los muertos, que describe la recepción navideña de una familia acomodada, los Morkan, organizada por dos viejas tías y una sobrina, todas ellas intérpretes aficionadas de música culta. La jugosa descripción del acto social desemboca en la peripecia interna de uno de los personajes, Gabriel, cuya esposa, Gretta, al escuchar la peculiar voz de uno de los invitados confiesa a su marido, ya de regreso en su propio hogar, que el canto le ha recordado a un muchacho que ella conoció en la adolescencia y que murió después de que ella le descorazonara. Ese simple recuerdo de un muerto hace que Gabriel se quede esa noche pensando en la posibilidad de una temprana muerte de una de sus tías y evoque la figura del muerto a que se refería su mujer y del mundo de los muertos en general.
En el resto de los cuentos, mucho más cortos, se multiplican los personajes en diversas circunstancias, edades y posición social. Hay un niño que mira con fascinante curiosidad el mundo de los mayores en un velatorio, un padre que paga con sus hijos la frustración de sus veleidades literarias, un oficinista que también intenta compensar su frustración laboral con maltrato a su familia, un par de vagos que se inician al proxenetismo, una historia de amor mezquinamente correspondido que acaba en el alcoholismo y muerte de la mujer y una historia de servidumbre cotidiana, con el embarazo y consiguiente boda de la hija de la patrona de una pensión y el huésped que la ha dejado preñada.
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