Pedro Páramo
(Juan Rulfo)
Rulfo somete a su cacique mejicano Pedro Páramo al mismo proceso de mitificación crítica que Asturias a su presidente dictador. Para ello utiliza hábilmente una especial aplicación del surrealismo ?que acabaría llamándose "realismo mágico"? mezclada con el tradicionalismo latinoamericano y con técnicas de fragmentación de la narración de carácter esencialmente faulkneriano.
El campesino Juan Preciado nos narra en primera persona cómo al morir su madre, acude por mandato de ella a la aldea de Comala, para presentarse a su padre, el terrateniente Pedro Páramo, y pedir que le dé lo que nunca quiso darle a su madre. Sin embargo, resulta que Páramo ha muerto hace mucho tiempo y el pueblo está abandonado. Sólo algunas extra as personas, que al final resultan ser aparecidos, le dan algunas indicaciones sobre lo que ha ocurrido, hasta que él mismo, aterrorizado por tanto fantasma, acaba cayendo muerto en mitad del pueblo. Entonces nos enteramos de que Preciado está narrando desde su tumba, la cual comparte con una vieja que fue criada de Pedro Páramo. A su lado, también enterrados, otros muertos, en vida relacionados con Pedro Páramo, se remueven "por la humedad" y van recordando en voz alta su historia. Mezclados con éstas, se nos narra en tercera persona, como si se tratara de una historia eterna, las peripecias de Pedro Páramo y de su consentido hijo Miguel, ocioso gamberro y asaltador de mujeres que acabó matándose al caer de un caballo. Nos enteramos de la amargura de fondo con que siempre vivió Pedro Páramo (en recuerdo constante de una mujer que murió) y cómo eso no impedía que hiciese sentar su ley, como due o y se or de la comarca. También se describe cómo burla la revolución, prometiendo financiación a los alzados en armas e inflitrando entre ellos a uno de sus capataces.
La historia recrea a la perfección el clima de culto a los muertos típico de las celebraciones populares mejicanas. Además, es una magnífica y entonces novedosa formulación del "realismo mágico" cuya enorme influencia puede comprobarse en primer lugar en las obras de García Márquez.
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