Resumo de Trilogía Nueva York, 3. La Habitación Cerrada

Una vez más, en esta tercera novela de la trilogía de Nueva York, Paul Auster parte de una estimable situación de intriga, típica de la serie negra, para acabar en una reflexión filosófica (excesivamente metafísica) sobre la existencia y la identidad.
El narrador y protagonista es un periodista y crítico literario que un día recibe la noticia de la desaparición de su amigo de la infancia Fanshawe a través de la guapa esposa de éste, quien además le proporciona dos maletas llenas de obras literarias inéditas y le transmite el encargo de examinarles y destruirlas o, si cree que merecen la pena, conseguir que sean publicadas. El narrador, que siempre fue consciente y hasta un poco envidioso del genio de su amigo, queda asombrado de la calidad de las obras y encauza su publicación, que se convierte en un éxito editorial. Además se casa con la mujer de Fanshawe y se convierte en el padre del hijo que dejó. Aunque había creído muerto a su amigo, un día recibe una misteriosa nota de él en la que le da las gracias por lo que ha hecho por su Obra y le anima a seguir sustituyéndole ante su mujer y su hijo, y el narrador se guarda el papel sin comentar nada con la mujer. Cuando ya se han publicado casi todas las obras de las maletas, el narrador decide embarcarse en la realización de una biografía de Fanshawe, aún sin hablar de las evidencias que tiene de que sigue vivo. La investigación de los pasos de su amigo le va obsesionando hasta hacer que en ocasiones se sienta convertido en él. Tiene una aventura erótica con la madre de Fanshawe y aunque no se lo cuenta a su esposa, ésta comprende que le está perdiendo. Viaja a Francia para investigar sobre los años que Fanshawe pasó allí y sufre una más profunda crisis de identidad, que le hace despreocuparse de todo.
Regresa a Nueva York con su esposa y trata de reanudar su vida. Recibe entonces una nueva noticia de Fanshawe con una cita en una casa de Boston a la que no duda en acudir. En la típica conversación revelatodo típica de la serie negra, Fanshawe (que le habla a través de una puerta y no deja que el otro le vea) le dice que va a morir, que no quería que su obra fuese publicada y sólo se lo encargó por satisfacer a su mujer. Además, le entrega un cuaderno rojo con una obra final y le obliga a marcharse. En el tren, el protagonista lee el cuaderno: Todas las palabras me eran conocidas, y sin embargo parecían juntadas de un modo extraño, como si su propósito final fuese anularse unas a otras. No se me ocurre ninguna otra manera de expresarlo. Cada frase borraba la frase anterior, cada párrafo hacía imposible el siguiente. Es extraño, entonces, que la sensación que sobrevive de ese cuaderno sea de gran lucidez.
Como en las otras novelas de la trilogía, la historia está plagada de reflexiones propias de la filosofía solipsista de Beckett.

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