Resumo de L'opéra De Sang (trilogie)

PREMIER OPUS DE L?OPERA DE SANG
Rachaela Day a été élevée par sa mère dans la haine et la crainte de sa famille, les mystérieux Scarabae. C?est pourquoi, lorsqu?ils essaient, sous une ruse transparente, de l?amener à venir vivre avec eux, elle préfère refuser cette dangereuse invitation et continuer sa vie terne d?aide libraire à Londres.Mais, bien sur, une suite de coïncidences inexplicables et suspectes finiront par l?acculer au destin qu?elle cherche à éviter: rejoindre la «Demeure», dédale d?ombres et de vitraux où les Scarabae cloitrent leurs longues existences, fuyant le monde et la lumière mortelle du soleil.Dernière descendante de cette très ancienne lignée maudite, Rachaela est leur enfant choyée mais aussi, elle le pressent, un point clé dans un plan dont ils ne veulent rien lui dire.
Les Scarabae sont-ils, comme on le dit, des vampires? Qui est ce père énigmatique reclus dans sa tour, et qu?elle n?a jamais connu?Entre le bruissement de la lande et le murmure de la mer, de rites de sang en fuite impossible, dans cette demeure tentaculaire où errent des vieillards au lourd passé, Rachaela Day devra, pour se libérer, percer le mystère d?une famille dont la noirceur remonte à la nuit des temps.

LES vampires DE TANITH LEE (PAR LEA SIHOL)
Les vampires de Lee sont comme des fleurs de la nuit. Leur éclat ne se révèle, entier, que dans l?écrin incertain et sévère des ténèbres. Ils sont gainés de noir: yeux, cheveux, étoffes. Mystérieux, étrangers.
Ceux-ci, prédateurs par droit de naissance, ont du dès l?origine que leur arme principale était le charme, le pouvoir absolu de la fascination. Dans cet instant transitoire où nous avons encore l?option de réagir, la séduction de leurs ténèbres frappe. C?est à cet instant que le lecteur, comme la victime, se soumet.
Tanith Lee ne se contente pas de bâtir des histoires, de ficeler des intrigues; elle recrée un autre monde dans l?espace ouvert de quelques pages. Un monde noir, où les contrastes s?exaltent, les saveurs circonviennent, les couleurs apparaissent plus vives, flamboyantes, du fait de leur confrontation au ténèbres. Des peintures d?émotion, presque, d?instinct, d?obsessions fondamentales. Tanith Lee n?écrit pas d?histoires de vampires mais des histoires-vampires, sur la nature du monstre, dont une grande partie consiste justement à ne pas être expliquée. Sur ce que les vampires sont, pas sur leurs faits et gestes, car ces choses sont peut-être, en regard même de leur éternité, des gouffres de leurs identités, éculées et absurdes, sans objet. L?action est ici un biais de dévoilement, d?approche organique. Pas une mise en scène, pas une immixtion.
On a dit d?elle: «Lee a aussi écrit plus fréquemment et avec plus d?originalité à propos des vampires que, peut-être, n?importe quel auteur de fantastique de sa génération."

PAROLES DE TANITH LEE
J?ai vraiment l?impression que, quelque soit le nombre de fois où j?ai écrit à leur sujet, et sous quelques formes nombreuses et variées que ce soit, il y a toujours une autre possibilité, une autre intrigue ou tournure d?intrigue, qui peut être tentée. En franche analyse, le vampire était, pour moi, d?abord un objet de répulsion (en tant qu?écrivain, je me nourris de contradictions, et de doubles visions de toutes choses) Soyons francs: malgré leur charme fatal, ce que les vampires font est maléfique et sauvage; mais l?est-ce toujours? Qu?est-ce qui les motive; car sûrement quelque chose le fait; à coté du simple désir de se nourrir et d?ainsi survivre? Doit-on les voir seulement comme des animaux?Bientôt on découvre leur autre aspect qui les fait également avancer, les élève, et, peut-être, les perd: leur immortelle beauté, leur vie éternelle dans la chair.
Même à l?age de quinze ans, l?idée de la perfection et de l?immortalité me faisait vibrer. Autant que la décadence et l?aspect romantique de l?existence vampirique, je voulais exposer l?étendue de temps illimitée dont ils bénéficiaient. Si leurlégende estaussi ancienne que l?humanité, comme cela semble l?être, c?est également le cas pour une vie sans mort ni vieillesse. Mais les grands dons peuvent entraîner, en retour, la souffrance. Et ainsi suis-je parvenue aux amples réserves du glorieux désespoir vampirique.
A quoi ont-ils renoncé en échange de ce qu?ils ont acquis?
Le vampire classique doit éviter le soleil ou mourir dans la douleur, ne peut rien manger ou boire sinon du sang, perd à jamais son reflet dans les miroirs. Pire que tout cela, il doit regarder ceux qu?il aime décliner vers la vieillesse et la mort, s?il ne perpètre pas sur eux le viol vampirique. Car même allant de pair avec la totale séduction, le vol du sang d?un autre ne peut jamais, normalement, être autre chose que du viol. Et ainsi le vampire, même en tant que symbole ultime du charme du prédateur, du plus égoïste excès, est aussi une créature vouée à la souffrance. Et aussi à un inévitable dégoût de soi à un niveau que la plupart des humains peuvent, la plupart du temps, éviter. Les vampires sont des tigres chasseurs affamés, des magiciens en velours chatoyant, mais ils sont aussi les prêtres ermites, enfermés à jamais dans leurs cercueils à une place. Et plus dénuée de c?ur qu?eux, même, il y a moi, qui trouve dans leur triste sort de si riches ressources dramatiques!

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